349.旅途记事三十五：“当代反思，刻骨之音”

　　音乐在心中，说得好啊。李安已经迫不及待地想听听x老板演奏的巴赫又会是什么样，不过这要等到闭幕式了。虽然距离闭幕式还有一段时间，但是一会他可以先听听三个孩子的重奏。有这样的老师把关，想来应该也会非常精彩。“哗————”x老板再次颔首，伸手请向了卡尔.福莱士，华国的女婿，马丁教授。“哗————”音乐会继续。-掌声迎来了今晚的第二个节目，马丁教授登台演奏了巴洛克时期的另一位大师，多米尼克·斯卡拉蒂的键盘乐作品。在整个巴洛克时期里，斯卡拉蒂最大的贡献是创作了单一乐章的键盘奏鸣曲。其作品轻快的单音调创作风格非常具有特色，马丁连续演奏了五首，获得了孩子们热忱的掌声。音乐会的第三个节目由袁小鱼作为国内老师代表登台，演奏了巴洛克时期法国作曲家库普兰的古钢琴奏鸣曲。与巴赫家族在德国的情况相似，库普兰家族在法国也具有非常大的影响力，他被德彪西和拉威尔给予像圣人一般的赞誉，巴赫和亨德尔也都研究并模仿他的作品。从巴赫到斯卡拉蒂，再到库普兰，三位老师用精湛的演奏技艺使孩子们畅游在巴洛克键盘音乐的海洋里。让孩子们聆听体会不同的巴洛克音乐风格。每一首作品结束之后，x老板都会上台用一段对话式的演讲为孩子们介绍讲解。可放眼漫长的音乐历史，x老板在有限的时间内也仅仅只能掀开历史的一角。比如讲到多米尼格.斯卡拉蒂，就不得不提到他的父亲亚历山大.斯卡拉蒂。老斯卡拉蒂是第一批在终止式之后使用和声跳进的作曲家，他为巴洛克时期重要的声乐体裁康塔塔的整体统一作出了不可磨灭的贡献。比如讲到普库兰家族，就一定得提到弗朗索尔.库普兰在当时提出的一个观点‘低声部完全不是为了附加琉特琴风格的、切分的内声部而作的。’这一观点意在强调当为小提琴和通奏低音而做的意大利奏鸣曲在十八世纪初的巴黎在拨弦古钢琴上演奏时，未写出的内审部已由演奏者的习惯性被加入了，更是暗示了当时法国风格和意大利风格之间的根本不同。那是一个文化高度繁荣的时代，也是一个思想碰撞的时代。时间关系，他也只能用一个又一个小故事，为孩子们掀开历史的一角。结合着孩子听到的音乐，尝试着缩短孩子们与历史之间的距离。在他看来，孩子们至少应该在这个学琴阶段明白两件事。第一件，他们现在所演奏的钢琴是如何发展而来的。第二件，他们现在所演奏的作品，是一个什么样的作曲家创作出来的。他也希望通过自己对巴赫的解读，抛砖引玉，让老师们思考一下或许未来再给孩子们讲解历史上的音乐家时，可以用另一种方式，用一种能让孩子直接产生共鸣的方式。比如，巴赫是个“抄作业”的家伙。而不是一位强调这位和声之父、钢琴旧约圣经的作者如何如何了不起。他觉得让孩子们知道一个作曲家的成就并不如让孩子们了解一个作曲家是如何获得这些成就的过程更有意义。就像给孩子布置一首新曲子之后，很多老师总是习惯站在终点等待着孩子。这种做法的确方便省事，但是带来的后果是孩子们会对此习以为常，并认为学习音乐就是一首接着一首不停地演奏新曲子。从小汤开始，再到哈农车尔尼，再到贝多芬莫扎特巴赫肖邦李斯特等等等等。数不清的路径，但方向都是出奇的一致，一节课接着一节课，一首接着一首攻克，就像爬山。在这个过程中，数不清的孩子被筛选掉了，或许这些孩子里面有真的喜欢音乐的孩子。而坚持到最后的孩子，或许最终能记住的也就是自己弹过哪些曲子，自己还没有弹哪些曲子。学习音乐并不是这样，也不该这样。对于国内钢琴教育的现状，x老板觉得有能力去反思的人，真的应该好好反思一下了。华国的琴童数量发展到今天，已经达到了一个惊人的数目，有没有人真的思考过，谁来为这样一个庞大的群体负责。千禧年之后到今天，钢琴教育在国内的发展历程已经证实了其无药可救。x老板知道凭借自己的绵薄之力，根本无法撼动现实，但是每一场革新总要有人要先站出来。他并不认为自己天真，尤其是看着台下这一群天真可爱的笑脸。他相信那一天总会到来。讲完库普兰家族的最后一个小故事，x老板轻轻一笑，台下再次响起掌声。包括季洋几个大孩子也是第一次听说法国的库普兰家族，他们没有想到巴洛克时期还有这么一个傲娇的家族。从不能接受意大利风格，到最后偷偷在家族的作品里加入意大利风格。“哗————”在热烈掌声下，x老板再次向台下发出邀请。现场顿时出现了一阵小小的骚动，王小虎几人伸着脖子朝着第一排左手看。只见唐小星刘子涵卢瀚文三人同时起身站了起来，同时工作人员将另外两台钢琴推到了舞台中央。现场没有人不知道今天的最后一个节目是一首三重奏，而且演奏者还是三个年龄与他们相仿的同学。此时此景，孩子们都有些激动，因为老师们毕竟和他们处于不同战线，尤其是一组和五组的孩子们，看着自己的新伙伴走上舞台，一个个恨不得把手拍烂。唐小星是绝大多数男孩子们在心中达成的一致，这次夏令营里最可爱的女孩子。当唐小星走上舞台，在灯光下，她一身洁白的礼服，将柔顺的长发扎在身后，还打了一条红色的发带，给人说不出的精致典雅。就连女孩子都忍不住觉得这个女同学站在舞台上也太好看了叭。孩子们已经进入青春期，无论对异性和同性都已经建立起了一套审美的角度和标注。有点什么想法也无可厚非。只不过总有那么一两个“异类”。王小虎想了想还是没有推马可，他真的不知道唐小星到底哪里那么吸引马可。想不通。不过有一点他也挺好奇，要说这唐小星在台下那么腼腆，怎么反而上了台却镇定像是台下根本就没有人似的。挺牛！反正他是做不到。-不同于孩子们的视角，老师们则是在三个孩子第一时间登上舞台那一刻就发现了差距。李安客观评价，卢瀚文和刘子涵两个孩子站在舞台上的仪态和举止没什么可挑剔的。但是站在唐小星身旁，还是显得过于拘谨。当然，李安能理解，比起99.9999%的孩子，唐小星这种孩子从小就是在大舞台上长大的，所以对于唐小星来说，上这个舞台，大概就像喝口水一样随意。这一点并不是李安夸张，只看唐小星的步伐和呼吸，没有任何刻意强调，却给人一种由内而外的平静。甚至不带任何想要表现的欲望，单是这份从容，就不是这个年龄的孩子所能具备的。“哗——”台上三人先并排向台下鞠躬，然后分别坐到了属于自己的钢琴前。唐小星坐到中间那一架，坐下之后便开始调整琴凳高度。在确定了自己没有问题之后，她分别看向两个伙伴，在得到两人的肯定目光后，她的目光才回到眼前的键盘上。随着落下的掌声，现场陷入安静。所有人不得不注视在舞台最中央的那架钢琴上，坐在钢琴前的唐小星仿佛就是有这样一种魔力，像是只要她坐在舞台上，舞台上就只有一个焦点。呼。唐小星感受着熟悉的现场氛围，头顶上方的台光还是那般炙热，轻吐一口，抬手落指之间，随着舞台上空响起的琉璃琴声，就连厅壁上年久失色的油画，都仿佛在这一刻重新焕发了生机。小车眨眼的工夫，便被明亮琴声底色下的刻骨质感所完全吸引。巴赫第三英国组曲，g小调，bwv808。三重奏改编，宋康。