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突然出现在bigbang面前的，正是yg的社长杨贤硕，说道杨贤硕，不得不提的就是曾经红极一时的组合徐太志和孩子们。…，
1991年，想要带着自己制作的音乐叩开国内音乐大门的徐太志，遇到了这样两个当时最强的舞者李juno和杨贤硕，三人一拍即合，结成了“徐太志和孩子们”。
“徐太志和孩子们”并不是企划公司的制品，而是以三名成员为主轴，结成的一个自由体，这也是他们与现在的偶像组合的最大区别之处。
1992年3月，“徐太志和孩子们”正式发行一辑，并带着主打曲《我知道》参加mbc的特别综艺节目。
这是一个让无名新人走上舞台展示自己的音乐，并接受专家评价的节目，虽然当时评委给予《我知道》的评价并不是非常高，但这首歌，还有这个叫做“徐太志和孩子们”的组合却因为这个节目成为了韩国音乐历史上最轰动的传奇。
然而，出道未满八个月，“徐太志和孩子们”突然切断所有的联系，从媒体和大众眼前消失了。
当时正是他们人气一路攀升的时候，但是为了能埋头于下张专辑的制作，向歌迷呈现完美度更高的音乐，他们果断的中断了一切活动。
结束一张专辑的活动，然后有一段休息时间为下一张专辑做准备，在现在看来是理所当然之事，可是在当时根本就无法想像。
因为在那个时候，艺人，尤其是歌手是没有人权的，不管是出道已经5年、10年。再怎么想休息也好，只要电视台召唤，就得乖乖的跑过去。
因为怕被电视台盖上“不合作”的烙印，所以在这之前没有人挑战过“失踪”，但是个性十足的徐太志和孩子们就这么做了。
1993年6月，“徐太志和孩子们”带着他们的2辑eback。“徐太志和孩子们”的回归消息，在当时甚至成为了社会焦点，所有的舆论媒体，甚至连九点新闻也播放了他们cb的消息。
大众放下手头之事坐在电视机前等待，预想他带着和一辑一样的rapdance出现，可是将cb舞台锁定mbc的徐太志和孩子们却把人们的期待硬生生地断送，再次将歌谣届翻了个底朝天。
肥大的裤子、全盘dark的衣服、挂着商标的帽子、reggae烫发，“徐太志和孩子们”初次将hiphop展示给国内大众，虽然当时韩国也有hiphop。但一般只是个人听听罢了。
如果说《我知道》让rapdance被人们所熟知，那时隔一年的《何如歌》就是给大众的另一冲击，现在看来再正常不过的hiphopfashion以“会让青少年痴迷，产生恶劣影响”的理由遭到kbs禁播，《国民日报》以“中世纪魔女的猎取”为序论对他们进行的批判、韩国日报《徐太志演出制止，做得好》、朝鲜日报《艺人不良造型“危险水位”》。
除了mbc之外的所有媒体都要将“徐太志和孩子们”置于死地，但是与舆论想将他们“弄死”相反，大众却给予他们比一辑时更加狂热的支持的呼应。
当时走在路上。听到的全是《何如歌》，顶着一头爆炸烫发的年轻人也越来越多。hiphopfashion再次成为流行风向标。
徐太志也以“我们的音乐是hiphop，是表达自由”的理由，对媒体的含沙射影置之不理。
第二张专辑发行刚刚两周，就买出了100万张，评论家开始对他们的专辑进行正面、客观的评价，舆论媒体也开始呈现低头姿态。
最终徐太志和孩子们二辑的总销量超过210万张。成为韩国最早突破200万张的唱片。
“徐太志和孩子们”登场的两年内，大众音乐以他们为起点，发生了巨大的变化，并于90年代中半进入全面复兴期。
hip-hop、rap-dance、完成度较高的情歌、k-pop等多种类型的音乐开始盛行。
可是就在徐太志和孩子们登上韩国歌谣界顶峰的时候，在1996年1月31日。毫无预警地，“徐太志和孩子们”在成均馆大学召开记者会宣布隐退。
按照徐太志当时的说法：“为了从创作的痛苦中解脱出来，以最美丽的形象留在歌迷的心中，所以决定隐退。”
当天共有超过150名记者赶到了现场，为了保证记者会的顺利召开，警察署共出动了5个中队的警力将会场围个水泄不通，为了防止“突发事件”，记者会的内场甚至还安插了50多名的便衣。
虽然记者会是在对歌迷非公开的情况下召开的，但是依然有100多名的歌迷赶到并包围了会场，“徐太志和孩子们”退场的时候，这些歌迷突破层层警卫，将徐太志他们的保姆车围住并哭着拍打车窗，最后徐太志他们只得从成均馆大学的后门离开。
现场记者对于当天的回忆是：背著书包、穿着校服坐在地上痛哭的10代，流着泪，失魂落魄地沿车子消失的地方跑着的歌迷，还有收到消息赶到现场，一整天都徘徊在会场外呼喊着他们名字的500多名歌迷，甚至还引发了一部分歌迷的自杀骚动。
徐太志和孩子们的突然隐退，成为当时对韩国社会的最大的冲击，各电视台9点新闻的重点新闻、报纸头条无一例外都是他们的消息。
单纯喜欢着音乐的三个年轻人，在自己都觉得难以承受的人气和期待中，连企划社都没有，独自和媒体、社会斗争着走过4年，对于20代的年轻人来说，想要担当起这样国民性的关注实在是太吃力了，因此，在最华丽的时候，他们毫无留念的将一切都抛诸脑后，先行隐退：徐太志前往美国；杨贤硕和李juno开展自己的事业。
离开徐太志和孩子们之后，现在的杨贤硕毫无疑问是成功的，时至今日，当人们提起杨贤硕，除了会想到当年的徐太志和孩子们，更多的会谈起由他领军的庞大家族一一ygfamliy。
人们对杨贤硕的称谓，也已经不再是歌手，而是制作人，当然制作人三字前面还可以加上“著名”两个字。
不过歌迷们还是愿意敬爱的称呼他为“杨君”，时不时会在yg官网上留言，告诉歌迷们公司走向的杨君，对音乐有着近似苛求般的严厉，同时却又有着童心未泯的另一面。
与醉心摇滚的徐太志不同，杨贤硕更热爱纯正的hiphop音乐，并且在这条路上走得坚定不移。
可以说，正是在杨贤硕的潜心培养和推动下，韩国的hiphop音乐市场才日渐成熟，带有纯正黑人风格的音乐形式hiphop，以及r&b终于能在韩国这块土地上开花结果。(未完待续。。)
1991年，想要带着自己制作的音乐叩开国内音乐大门的徐太志，遇到了这样两个当时最强的舞者李juno和杨贤硕，三人一拍即合，结成了“徐太志和孩子们”。
“徐太志和孩子们”并不是企划公司的制品，而是以三名成员为主轴，结成的一个自由体，这也是他们与现在的偶像组合的最大区别之处。
1992年3月，“徐太志和孩子们”正式发行一辑，并带着主打曲《我知道》参加mbc的特别综艺节目。
这是一个让无名新人走上舞台展示自己的音乐，并接受专家评价的节目，虽然当时评委给予《我知道》的评价并不是非常高，但这首歌，还有这个叫做“徐太志和孩子们”的组合却因为这个节目成为了韩国音乐历史上最轰动的传奇。
然而，出道未满八个月，“徐太志和孩子们”突然切断所有的联系，从媒体和大众眼前消失了。
当时正是他们人气一路攀升的时候，但是为了能埋头于下张专辑的制作，向歌迷呈现完美度更高的音乐，他们果断的中断了一切活动。
结束一张专辑的活动，然后有一段休息时间为下一张专辑做准备，在现在看来是理所当然之事，可是在当时根本就无法想像。
因为在那个时候，艺人，尤其是歌手是没有人权的，不管是出道已经5年、10年。再怎么想休息也好，只要电视台召唤，就得乖乖的跑过去。
因为怕被电视台盖上“不合作”的烙印，所以在这之前没有人挑战过“失踪”，但是个性十足的徐太志和孩子们就这么做了。
1993年6月，“徐太志和孩子们”带着他们的2辑eback。“徐太志和孩子们”的回归消息，在当时甚至成为了社会焦点，所有的舆论媒体，甚至连九点新闻也播放了他们cb的消息。
大众放下手头之事坐在电视机前等待，预想他带着和一辑一样的rapdance出现，可是将cb舞台锁定mbc的徐太志和孩子们却把人们的期待硬生生地断送，再次将歌谣届翻了个底朝天。
肥大的裤子、全盘dark的衣服、挂着商标的帽子、reggae烫发，“徐太志和孩子们”初次将hiphop展示给国内大众，虽然当时韩国也有hiphop。但一般只是个人听听罢了。
如果说《我知道》让rapdance被人们所熟知，那时隔一年的《何如歌》就是给大众的另一冲击，现在看来再正常不过的hiphopfashion以“会让青少年痴迷，产生恶劣影响”的理由遭到kbs禁播，《国民日报》以“中世纪魔女的猎取”为序论对他们进行的批判、韩国日报《徐太志演出制止，做得好》、朝鲜日报《艺人不良造型“危险水位”》。
除了mbc之外的所有媒体都要将“徐太志和孩子们”置于死地，但是与舆论想将他们“弄死”相反，大众却给予他们比一辑时更加狂热的支持的呼应。
当时走在路上。听到的全是《何如歌》，顶着一头爆炸烫发的年轻人也越来越多。hiphopfashion再次成为流行风向标。
徐太志也以“我们的音乐是hiphop，是表达自由”的理由，对媒体的含沙射影置之不理。
第二张专辑发行刚刚两周，就买出了100万张，评论家开始对他们的专辑进行正面、客观的评价，舆论媒体也开始呈现低头姿态。
最终徐太志和孩子们二辑的总销量超过210万张。成为韩国最早突破200万张的唱片。
“徐太志和孩子们”登场的两年内，大众音乐以他们为起点，发生了巨大的变化，并于90年代中半进入全面复兴期。
hip-hop、rap-dance、完成度较高的情歌、k-pop等多种类型的音乐开始盛行。
可是就在徐太志和孩子们登上韩国歌谣界顶峰的时候，在1996年1月31日。毫无预警地，“徐太志和孩子们”在成均馆大学召开记者会宣布隐退。
按照徐太志当时的说法：“为了从创作的痛苦中解脱出来，以最美丽的形象留在歌迷的心中，所以决定隐退。”
当天共有超过150名记者赶到了现场，为了保证记者会的顺利召开，警察署共出动了5个中队的警力将会场围个水泄不通，为了防止“突发事件”，记者会的内场甚至还安插了50多名的便衣。
虽然记者会是在对歌迷非公开的情况下召开的，但是依然有100多名的歌迷赶到并包围了会场，“徐太志和孩子们”退场的时候，这些歌迷突破层层警卫，将徐太志他们的保姆车围住并哭着拍打车窗，最后徐太志他们只得从成均馆大学的后门离开。
现场记者对于当天的回忆是：背著书包、穿着校服坐在地上痛哭的10代，流着泪，失魂落魄地沿车子消失的地方跑着的歌迷，还有收到消息赶到现场，一整天都徘徊在会场外呼喊着他们名字的500多名歌迷，甚至还引发了一部分歌迷的自杀骚动。
徐太志和孩子们的突然隐退，成为当时对韩国社会的最大的冲击，各电视台9点新闻的重点新闻、报纸头条无一例外都是他们的消息。
单纯喜欢着音乐的三个年轻人，在自己都觉得难以承受的人气和期待中，连企划社都没有，独自和媒体、社会斗争着走过4年，对于20代的年轻人来说，想要担当起这样国民性的关注实在是太吃力了，因此，在最华丽的时候，他们毫无留念的将一切都抛诸脑后，先行隐退：徐太志前往美国；杨贤硕和李juno开展自己的事业。
离开徐太志和孩子们之后，现在的杨贤硕毫无疑问是成功的，时至今日，当人们提起杨贤硕，除了会想到当年的徐太志和孩子们，更多的会谈起由他领军的庞大家族一一ygfamliy。
人们对杨贤硕的称谓，也已经不再是歌手，而是制作人，当然制作人三字前面还可以加上“著名”两个字。
不过歌迷们还是愿意敬爱的称呼他为“杨君”，时不时会在yg官网上留言，告诉歌迷们公司走向的杨君，对音乐有着近似苛求般的严厉，同时却又有着童心未泯的另一面。
与醉心摇滚的徐太志不同，杨贤硕更热爱纯正的hiphop音乐，并且在这条路上走得坚定不移。
可以说，正是在杨贤硕的潜心培养和推动下，韩国的hiphop音乐市场才日渐成熟，带有纯正黑人风格的音乐形式hiphop，以及r&b终于能在韩国这块土地上开花结果。(未完待续。。)